五声音阶的曲子里也含有Fa和Si，这到底是为什么？
乐理知识
老贾/吉他福 发布时间：2018/12/11 0:15:00 阅读次数：
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初学五声音阶理论时，通常都会强调，五声音阶是由 do、re、mi、sol、la 五个音构成，不会包含 fa 和 si 这两个音。可是，遇到实际的曲子的时候，往往曲子里有大量的 fa 和 si。
比如《梁祝》主题旋律：
其实，像这样包含 fa 和 si 的中国音乐，那是多得很的，再比如《天仙配》旋律：
上面两个谱例好像不含 fa ，但下面这首《红梅赞》是含 fa 的：
要解释为什么五声音阶里竟然有 fa 和 si，这要从五声音阶的本质说起。
五声音阶和“五度相生律”有关，是按照五度相生律连续产生的五个音：
do - sol - re - la - mi
显然，这五个音构成的音列，如果向左和向右扩展一个音，就成了七声音阶的七个音：
fa - do - sol -re - la - mi -si
因为任意连续的五个音都构成五声音阶，所以显然：
这三种写法都是一样的，是完全相同的五声音阶，因为各音级之间的音程完全一样。
当以上这三种五声音阶混合使用的时候，就是“混合五声音阶”，比如第一种和第三种混合使用，就导致了 si 这个音的出现，就像《梁祝》的情况，《梁祝》的音阶是以 sol 为主音的两种调式音阶：
sol la si re mi sol
sol la do re mi sol
显然，在《梁祝》里用到 si 的时候就不用 do ，使用 si - re 这样的音程，正好就是一种明显的转调。如果转调并不是明显的确定下来，就是处于两种五声音阶过渡的中间状态，就会出现 do - si - la 或 fa - mi -re 这样的音程连接了。
音乐中的调式并未限制调高，所以即使仅仅使用一个简单的调式音阶，在不同调高上表达这个音阶就会导致变音的出现。
比如 do - re - mi -do 这个音阶只含有三个音，但如果分别出现在主功能、下属功能、属功能三个调高上，就成了：
do - re - mi -do
fa - sol - la - fa
sol - la - si - sol
这样的话，就变成了一个七声音阶。
所以说，五声音阶里的 fa 和 si ，并不一定是不具有调式功能的临时变音，而是五声音阶调式调高不断转换而导致的转调音，这时候的 fa 和 si 是具有明确的调式功能的。 支持👍 20 中立👌 6 反对👎 8
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比如《梁祝》主题旋律：
其实，像这样包含 fa 和 si 的中国音乐，那是多得很的，再比如《天仙配》旋律：
上面两个谱例好像不含 fa ，但下面这首《红梅赞》是含 fa 的：
要解释为什么五声音阶里竟然有 fa 和 si，这要从五声音阶的本质说起。
五声音阶和“五度相生律”有关，是按照五度相生律连续产生的五个音：
do - sol - re - la - mi
显然，这五个音构成的音列，如果向左和向右扩展一个音，就成了七声音阶的七个音：
fa - do - sol -re - la - mi -si
因为任意连续的五个音都构成五声音阶，所以显然：
这三种写法都是一样的，是完全相同的五声音阶，因为各音级之间的音程完全一样。
当以上这三种五声音阶混合使用的时候，就是“混合五声音阶”，比如第一种和第三种混合使用，就导致了 si 这个音的出现，就像《梁祝》的情况，《梁祝》的音阶是以 sol 为主音的两种调式音阶：
sol la si re mi sol
sol la do re mi sol
显然，在《梁祝》里用到 si 的时候就不用 do ，使用 si - re 这样的音程，正好就是一种明显的转调。如果转调并不是明显的确定下来，就是处于两种五声音阶过渡的中间状态，就会出现 do - si - la 或 fa - mi -re 这样的音程连接了。
音乐中的调式并未限制调高，所以即使仅仅使用一个简单的调式音阶，在不同调高上表达这个音阶就会导致变音的出现。
比如 do - re - mi -do 这个音阶只含有三个音，但如果分别出现在主功能、下属功能、属功能三个调高上，就成了：
do - re - mi -do
fa - sol - la - fa
sol - la - si - sol
这样的话，就变成了一个七声音阶。
所以说，五声音阶里的 fa 和 si ，并不一定是不具有调式功能的临时变音，而是五声音阶调式调高不断转换而导致的转调音，这时候的 fa 和 si 是具有明确的调式功能的。 支持👍 20 中立👌 6 反对👎 8
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