金属失真越大越好吗？原来事情正好相反【转】
电琴提高
老贾/吉他福 发布时间：2011/3/8 23:33:00 阅读次数：
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此主题内容最后修改日期：2022 - 03 - 06 14:26:56
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就我接触的人来说，似乎很多都觉得失真度是越大越好的，除非是有人特意要那种很弱的效果，其实我以前也有这个倾向，但是最近的发现并非如此。
失真可以使我们轻易的取得很长的延音（sustain），失真度越大，延音越长，而弹起来也就越轻松。但是实际上，失真度对音色的改变是很有影响的，也许对solo的音色影响不如对节奏音色的影响那么大。就我的感觉，失真度小的时候，声音的颗粒感更强些，更富于爆发力，而闷音的感觉更短促更硬更结实些；失真度大的时候，声音对于pick力度的变化反应不那么灵敏，而音色更通透、空旷些，相对来说高频的声音会多些，就是所谓的cutting edge的声音了。
仔细留意一下国外的乐队的吉他音色，发现很多的音色都是结实而比较硬的，即使是死亡金属乐队也不例外（当然我不是说没有很碎的那种声音）。由于我比较钟爱闷音，对他们的音色里面的闷音尤其留意，我发现，闷音的音色很反映他们所用的失真度的大小。闷音比较短促而扎实的就是失真度小的，而粗糙破碎的就是失真度大的。
先举几个例。枪花的slash，extreme的nuno弹的东西都属于重金属，假如了解他们所用的器材的话，就会发现他们用的其实都不过是overdrive而已。slash用的是marshall音箱自带的失真，而一般来说音箱自带的失真都属于overdrive，而nuno用的是pro-co rat的overdrive，这是一款非常著名的overdrive。其实一般对于overdrive的定义是很细腻的音色，但是我对这个定义有点不同意见，我觉得overdrive既可以是细腻的音色，也可以是野的音色，但他的粗野和metal的躁、粗糙的概念是很不同的。
在使用overdrive或者失真度比较小的失真做重金属的时候，均衡是非常重要而且我认为是必不可少的，slash和nuno都是用了boss的ge7均衡器。但不论怎样，失真度的大小是不会变化的，仔细听他们的闷音就会知道。作为对比，听metallica的闷音就很不同，有人形容他们那是如切割机一般的声音，很明显，他们的声音就很碎，高频丰富，是所谓的hi-gain失真。但并不是所有thrash metal band的失真都是这样，pantera和megadeth的声音失真就比较弱一点。
这里就涉及到一个关于重金属和金属的概念，我的理解是，重金属是一个范围比较大的分类，而金属则在其中。重金属的音色可以在很大的范围内变化，70年代那些如led zeppelin,deep purple都属于重金属，他们的失真度明显都是很弱的；而金属则是80年代末以后的，加强低音高音，削减中音的强失真效果，也就是前面提到的所谓cutting edge的声音。看marshall音箱的说明书也知道，他调thrash metal的方法是失真度及均衡的高低音开到最大，contour（轮廓，我理解大概是音色的镶边）也开到最大，而中音则开到最小。不过在metal的音色里也有不少乐队用的失真并不强的，而像grunge和punk用的就一般都是比较强的失真。
看过paul gilbert现场的人应该知道，paul gilbert用的是ibanez的ts9DX单块，这款失真的名称叫做tube screamer，称做啸叫失真，我用过，感觉也是很弱的，大概和overdrive差不多，不过可能中频少些，高频多些而已。paul本人也说他用的失真有相当一部分来自音箱的功率放大失真，这种失真一般也是不大的。仔细留意paul的吉他效果，也只是属于重金属，而非金属。
其实本人认为强失真和弱失真很大的不同在于对每条弦的声音的表现上。当弹奏琶音时，强失真出来的是一片很模糊的声音，而弱失真虽然也会模糊，但每根弦的感觉都还是很清楚的，而弹奏时候右手的力度在弱失真的时候也表现的非常好，而强失真则平均化了。所以我觉得弱失真利于表达细腻的东西，而非他本身有细腻的音色。
总之，我想说明的就是，失真度并非越大才是越重的金属，失真度同重金属的重量级是无关的。很有可能，某些流行歌用来solo的失真比重金属的失真度还高。
我总结一下我感觉的失真度变化在音色上所造成的变化。
极弱的失真，音色很接近原音的清音，只在扫弦的时候感觉有极轻微的模糊，而在solo的时候感觉到比原音稍长的sustain，这大概可以算是那种很细腻的声音。
中度的失真，是我现在最喜欢的失真，声音够野，颗粒感非常好，每条弦的感觉也很清晰，弹起来动态基本上同弱失真的感觉一样出色，力度的表现非常棒，闷音短促而有力，根据自己的需要仔细调整可以取得sustain和gain之间很好的平衡点。
强的失真，平均化了弹奏时候的力度，有利于弹快速的solo，掩盖了弹奏时候力度和音量不均匀的瑕疵，但就略为缺乏了使用力度的表现力；闷音感觉比较空旷，高频极为丰富，音色不够结实；长音的衰减比较慢，也就是说sustain非常好，比较容易取得feedback，扫弦各弦感觉不明显，音色颗粒比较小，感觉比较碎，比较粉.
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仔细留意一下国外的乐队的吉他音色，发现很多的音色都是结实而比较硬的，即使是死亡金属乐队也不例外（当然我不是说没有很碎的那种声音）。由于我比较钟爱闷音，对他们的音色里面的闷音尤其留意，我发现，闷音的音色很反映他们所用的失真度的大小。闷音比较短促而扎实的就是失真度小的，而粗糙破碎的就是失真度大的。
先举几个例。枪花的slash，extreme的nuno弹的东西都属于重金属，假如了解他们所用的器材的话，就会发现他们用的其实都不过是overdrive而已。slash用的是marshall音箱自带的失真，而一般来说音箱自带的失真都属于overdrive，而nuno用的是pro-co rat的overdrive，这是一款非常著名的overdrive。其实一般对于overdrive的定义是很细腻的音色，但是我对这个定义有点不同意见，我觉得overdrive既可以是细腻的音色，也可以是野的音色，但他的粗野和metal的躁、粗糙的概念是很不同的。
在使用overdrive或者失真度比较小的失真做重金属的时候，均衡是非常重要而且我认为是必不可少的，slash和nuno都是用了boss的ge7均衡器。但不论怎样，失真度的大小是不会变化的，仔细听他们的闷音就会知道。作为对比，听metallica的闷音就很不同，有人形容他们那是如切割机一般的声音，很明显，他们的声音就很碎，高频丰富，是所谓的hi-gain失真。但并不是所有thrash metal band的失真都是这样，pantera和megadeth的声音失真就比较弱一点。
这里就涉及到一个关于重金属和金属的概念，我的理解是，重金属是一个范围比较大的分类，而金属则在其中。重金属的音色可以在很大的范围内变化，70年代那些如led zeppelin,deep purple都属于重金属，他们的失真度明显都是很弱的；而金属则是80年代末以后的，加强低音高音，削减中音的强失真效果，也就是前面提到的所谓cutting edge的声音。看marshall音箱的说明书也知道，他调thrash metal的方法是失真度及均衡的高低音开到最大，contour（轮廓，我理解大概是音色的镶边）也开到最大，而中音则开到最小。不过在metal的音色里也有不少乐队用的失真并不强的，而像grunge和punk用的就一般都是比较强的失真。
看过paul gilbert现场的人应该知道，paul gilbert用的是ibanez的ts9DX单块，这款失真的名称叫做tube screamer，称做啸叫失真，我用过，感觉也是很弱的，大概和overdrive差不多，不过可能中频少些，高频多些而已。paul本人也说他用的失真有相当一部分来自音箱的功率放大失真，这种失真一般也是不大的。仔细留意paul的吉他效果，也只是属于重金属，而非金属。
其实本人认为强失真和弱失真很大的不同在于对每条弦的声音的表现上。当弹奏琶音时，强失真出来的是一片很模糊的声音，而弱失真虽然也会模糊，但每根弦的感觉都还是很清楚的，而弹奏时候右手的力度在弱失真的时候也表现的非常好，而强失真则平均化了。所以我觉得弱失真利于表达细腻的东西，而非他本身有细腻的音色。
总之，我想说明的就是，失真度并非越大才是越重的金属，失真度同重金属的重量级是无关的。很有可能，某些流行歌用来solo的失真比重金属的失真度还高。
我总结一下我感觉的失真度变化在音色上所造成的变化。
极弱的失真，音色很接近原音的清音，只在扫弦的时候感觉有极轻微的模糊，而在solo的时候感觉到比原音稍长的sustain，这大概可以算是那种很细腻的声音。
中度的失真，是我现在最喜欢的失真，声音够野，颗粒感非常好，每条弦的感觉也很清晰，弹起来动态基本上同弱失真的感觉一样出色，力度的表现非常棒，闷音短促而有力，根据自己的需要仔细调整可以取得sustain和gain之间很好的平衡点。
强的失真，平均化了弹奏时候的力度，有利于弹快速的solo，掩盖了弹奏时候力度和音量不均匀的瑕疵，但就略为缺乏了使用力度的表现力；闷音感觉比较空旷，高频极为丰富，音色不够结实；长音的衰减比较慢，也就是说sustain非常好，比较容易取得feedback，扫弦各弦感觉不明显，音色颗粒比较小，感觉比较碎，比较粉.
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